成年人黄色片_国产欧美一区二区精品性色tv_啊啊啊太粗了_锕锕锕锕锕锕锕好多水破解版

導演闡述什么意思(電影情書導演闡述)
電影《鄉路悠悠》導演闡述（1）

一.對標題和主題的解釋:

通往外界的悠閑的鄉村小路，連接著留守兒童、空老人與離家打拼的親人之間的思念與期待。見證了中國農民脫貧致富的堅強品格和勤勞天性，標志著城市文明與鄉村文明從碰撞交流到相互融合的曲折歷程！

悠游鄉路，走出了一個空老巢，留守兒童的堅強、孤獨、思念、理解，也走出了雄心勃勃的年輕人離家尋求夢想、追求富裕的艱辛而苦澀的無奈人生路。

路，更是鄉村振興的希望:

鄉村振興戰略和美麗鄉村建設，人才是骨頭，生態是肌肉，文化是肌體。

吸引國外中青年創業，吸引國外成功人士反哺家鄉，是人才回流的關鍵。退老還鄉的優良傳統和“新農村圣賢文化”的倡導與實踐，是穩固鄉村文化在鄉村振興戰略中地位的關鍵。

兩股力量就像鄉村振興路上的兩條腿。當他們同時前進的時候，他們將會把美麗鄉村建設的步伐邁得更穩更快，在歷史的大道上留下美麗的足跡！

二。鏡像語言核心元素解釋:

道路，構成了這部電影的主要鏡像元素，承擔著敘事、美化、情境營造、情感烘托的重任。在這部電影的幾乎所有場景和鏡頭中，不同時間和地點的道路都是取景和構圖的主要元素。發生在道路上的人和事推動著電影情節的發展，道路和周圍環境產生的感情和場景烘托著電影意境，引起觀眾的情感共鳴。

走親訪友外出打工的路上，一步一個腳印，一步一個腳印，故土漸漸消失在迷蒙的眼神里。

村里的路上空，與八九十年代的孩子們在街上狂奔玩耍形成了鮮明的對比。

田野里的小路，映出在田間勞作的老農孤獨的身影；

在校園的小路上，留守兒童自強不息的學習成長方式魚龍混雜。

在城市擁擠的公交地鐵的路上，有職場危機，有激烈的競爭，有城市的辛苦，充滿艱辛。

在大雁和故鄉呼喚的鄉村振興路上，鄉愁是美好的，家園是安心的，城鄉一體化是大勢所趨。

三。關于語氣和定位:

在現實中創造詩意，在關愛中發出溫暖！這部電影的總基調用一句話概括就是“詩意現實主義”。

我們的電影《鄉間長路》不同于最近《垂死求生》的《找到你》《失孤》，直擊社會痛點，直接暴露了痛苦的世界。當然不是只抓皮毛的“偽寫實”，而是創造詩意的美，激起情感的共鳴，引發破碎的思考，喚起希望的光芒。

如果說陳凱歌的《黃土地》和張藝謀的《紅高粱》是用無邊的西北風吹響了80年代第五代崛起的號角，那么我希望我們能以這部電影為陣地，總結和借鑒前人的經驗，用小津英治的余味，、侯孝賢、賈的從容，阿拔斯的溫情，開啟新世紀20年代的“詩意新寫實”電影。

光影基調以柔光、低對比度、暖夕陽為主，但不能教條僵化，要根據不同的劇情片段、不同的情感情境靈活調整。

四。低平面位置、兒童視角、攝影風格說明:

本片大量使用低鏡頭，兒童視角鏡頭。

這既是劇中兒童角色的主觀鏡頭，也是低鏡頭位拍攝地面道路的客觀鏡頭，以符合“以道路為主”的主題。還有營造天地同框的悠遠意境和天地人合一的文化意蘊的場景，包括主客觀相互轉化、主客觀相統一的寫意場景，達到電影“詩意新寫實”的主基調。

這部片子對攝影有兩個突出的要求:一是剛才說的低平面視線，二是大量的長鏡頭。我們不是侯孝賢的“觀察長鏡頭”，而是舒緩的運動長鏡頭。這樣既保持了對生活的冷靜觀察，又不失詩意的溫暖。既保留了生活的原生態，又不失藝術的升華。既避免了固定長鏡頭的死板，又符合當今觀眾的審美特點。

風景方面，城市里的場景多為近景，農村多為書卷氣，遠景。

詳細的鏡頭設計將由攝影指導劉崧先生稍后向您解釋。

五、拍攝地點初步選擇:

魯西平原，馬平川，一覽無余，不利于營造一種詩情畫意、歷久彌新的意境。幸運的是，金地和金地河蜿蜒穿過平原，高出地面數米。我們的主要場景是在陽谷的金斗營鎮、壽江鎮、十里園鎮、章丘鎮和阿城鎮。我更喜歡選擇在大堤附近的村子里的場景。

關于趙大爺知青歲月的場景，我們初步選定了古村落——浮山村，毗鄰阿城鎮桃城鋪，章丘鎮金地以東。有些鏡頭，如歷史背景的敘述鏡頭，可以在石門宋村毛主席指示養豬的地方拍攝。

具體拍攝地點和場景設計布置，請攝影指導劉崧先生和藝術家為您詳細解答。

六。背景說明:

時代背景:

城鄉時代的現狀，八九十年代的鄉村記憶，知青歲月的鄉村回味。

文化背景:

當前，在網絡信息和媒介融合時代的文化語境下，本文試圖探究“網絡一代”兒童的文化需求和心理特征。一方面，快速的信息讓城鄉文化越來越混雜，另一方面，人們越來越“明明面對面，卻心有靈犀”，留守一詞的含義也隨著時代的變遷變得更加廣泛。

七。主線闡述及追憶時間空:

本片有三條主線:劇情線、情感線、時間空線:

影片的故事由退休回鄉的新鄉賢昭叔和支教留校的鄉村教師魏仁民推動。串聯所有角色，講述“留守兒童、空筑巢老人”和“年輕人外出打拼”兩組人的故事，呼應“鄉村振興”的時代主題！

以老漢老漢為情感意境主線，貫穿并延續了全片的寫意鏡頭，使情感流暢。通過具有鏡像語言元素的道路、低級兒童視點、回憶空時的“知青情懷”、“八九十年代情懷”等綜合藝術手法，成就了“一切風景詞都是情話”的長詩韻味。

這部電影的時間空線并不復雜，并不是“一出戲中的一出戲”、“板塊交錯”、“多個劇情不同時空交叉”之類的光影魔術類型。本片是現在時態空的正常進行，夾雜了幾個角色的回憶。品味世界的變遷，喚起時代的集體記憶，喚起不同群體的感情。揭示了不斷變化的輪回和輪回中的發展:

趙大爺對知青的回憶，既是我們傳統文化中“落葉歸根”的心理情結，也是當今鄉村振興戰略中“新農村圣賢文化”和“退休回鄉傳統”的訴求。

魏仁民上世紀80年代末90年代初下鄉探親的回憶，昭示了改革開放40年來農村的變遷和城鄉文明的碰撞與融合。

這位干部的回憶顯示，改革開放之初，積極組織“勞務輸出”，帶動農村致富。時至今日，在鄉村振興戰略中，“回鄉創業”和“歸雁工程”都在呼喚海外人才。在這種循環往復的“指派回憶”的比較中，城鄉發展的時代變遷和進程得到了詮釋。

如韓世忠夫婦、韓叔、夫婦、韓、韓金城的回憶，都表達了對過去的反思、懺悔和救贖，對當下的積極抗爭和勇敢把握，對未來的美好憧憬，以及在今昔對比中一切眾生的文化傳承。

八。結構和內容說明:

劇情:生活流的敘事，詩意的情節，沖突特別激烈的非戲劇性故事片；

時間空結構:整個時間空以中間閃回的回憶展開。

在內容上，我想你看過劇本后有了詳細的了解。這里我就簡單梳理一下，說說幾個重要的情節點和情感點，讓你的思維盡快統一到一起:

1.開頭是老老漢獨自走在黎明的鄉道上，開啟了農村人的生活，點燃了煙火:

起早貪黑賣早點的夫妻，年幼的孩子還睡在拉餐具的三輪車里；韓世忠夫婦忍痛離開家鄉，踏上了外出打拼的征程；熟睡中的韓金成裹著被子，偷偷看著父母的背影消失在村道盡頭；故意躲了出去的韓大爺默默祝福著兒子兒媳能在田間順利出門。

開場部分要做好，以冷靜的視點、舒緩的節奏、詩意的意象、溫馨的意境、樸實的表現，營造出淡淡的憂傷和溫暖的關懷，定下整體基調，打開觀眾的情感認同點。為后續的“回國”打下合理的心理和情感基礎。

2.中間部分，在開篇語氣基調上推遲發展就好了，不要因為個別的輝煌而違背和聲或者損害整體的藝術感，這里就不做過多闡述了。

需要特別強調的是趙大爺對知青歲月的追憶。請盡一切努力。我們大多數人都沒有經歷過那個時代。我們的場景布置，物件和道具，服裝和演員都要有藝術性！

魏仁民老師對80年代末90年代初的回憶，是第一代留守兒童的集體回憶。當年的留守兒童都長大了。現在我們看待第二代甚至第三代留守兒童，要把握好、表演好這種情緒。這也是本片的一個情感高潮，對于非戲劇性沖突激烈的詩意電影尤為重要。

我們還應該特別注意韓的內容。她是眾多留守兒童中最特殊的一個。其他留守兒童只是精神上孤獨，物質生活條件還不錯。韓家境不太好，她和魏仁民老師的對手戲也是這部電影的高潮。

3.結尾部分:韓世忠夫婦在城市懷孕，在職場危機的壓力下，一直想回老家發展的韓世忠，在“鄉村振興”的感召和家鄉“回雁工程”的幫助下，毅然回到家鄉。城里懷孕，回鄉生孩子，也預示著城鄉文明的融合。

最后，在鄉道上，縣里會派專車接送返鄉的農民工，老老少少，在路口接應青壯年。

戲的結局在老韓的《向著夕陽的寫意》里。

進入新村、回鄉創業、就近工作的畫面作為結尾字幕。

九。關于演員角色塑造的幾點說明:

影視表演最浮夸，特別適合我們這種反映普通人生活狀態的電影。我們的角色基本都能本色演出。演員認同劇中人物，在你自己的日常生活中，在電影規定的情境中進入人物的內心。我和各部門的同事會在片場為你營造最好的表演氛圍和游玩環境。

至于兒童角色，我相信兒童的表演是最好的。孩子們在自然簡單的生活中，他們在現實中的一舉一動都與表演的真諦不謀而合。我們可以好好引導他們。

對于年輕演員來說，既然你加入了我們的攝制組，我就由衷地為你的敬業精神、表演誠意和對這部電影的認可感到欣慰。

由于我們沒有邀請老人來玩，你個人的生活習慣和脾氣習慣對于老人來說早就定型了。要做好深入溝通，各部門要相應配合。好在老人的角色大多都是大場面。

在后續的磨合過程中，我會和演員進行詳細的溝通。

十、論轉變、服務與道:

這部電影的任務對于古裝組來說還是很重的。現在時態空沒問題，回憶時間空的人物造型對你是個考驗。趙欣瑜的工作態度讓我非常感動。他第一次和我進行了詳細的溝通，對角色的刻板印象參考非常滿意。希望在創業后的實踐中，你能發揮你的聰明才智，為角色形象塑造打下強烈的“第一感覺”！

設置道具的同志們費了不少勁，尤其是記憶中空的場景設計。你的工作艱巨而光榮。古村落的一些局部環境需要整理和營造。我們將嚴格遵守“不破壞古村落原有環境和物件”的原則。接下來我這個攝影導演和制作設計師就和大家一起把這些事情做好。

XI關于場景調度:

本片人物眾多，有很多動人的長鏡頭，對場景調度要求很高。前期精心設計過，除了分鏡頭劇本，還畫了復雜場景的調度草圖。之后會和攝影導演詳細溝通，保證拍攝現場的順利，完成我們的藝術初心。

十二。后期剪輯和節奏小結:

全片整體節奏舒緩，營造出詩意的溫暖和恒久的韻味。

現在的時代，鏡頭剪的不熟練，有的地方用的是分割圖。

在空中可以使用“折疊、拉入、拉出”等一些編輯技巧來回憶場景。

在處理聲畫關系上，要借鑒楊德昌的“一一”，利用聲畫不同步來拓展畫外空間空，增加焦平面的信息量。

除了轉場處的聲畫不同步，我們都可以在幾個主要人物在回憶和思考的時候，留守兒童在想象的時候等等，運用聲畫不同步的手法。

請編輯欒慧女士和她的助手發揮你們的智慧，發揮藝術再創造的功能，盡可能讓“遺憾的藝術”接近完美。

十三。聲音的解釋:

1.聲音:孩子用普通話，回到家可以夾雜方言。老人可以用方言，全片要求臺詞少但要好，防止濫用臺詞，“說電影”。

2.音樂:主題曲是在收集蘆溪歌謠的基礎上重新創作的。場景音樂可以使用契合不同時代的有代表性的流行音樂，背景音樂可以盡量使用畫中畫音樂，簡單幾句就好。本片主題曲用的是主題音樂的旋律，歌詞是魯西童謠。現在正在收集篩選中，具體的曲調和歌詞等后續和作曲敲定后再發布。

3.聲音:不需要特殊的音效，大部分都采用了自然的現場真實聲音。

十四。闡述市場預期:

最后，除了創作，我還想說一件事。對于這部電影的市場期待，我覺得無論什么類型，什么題材的電影，在當今審美多元化，觀眾日益細分的大環境下，只要用心創作，做到最好，一定會有市場！我們不必為此分心，專心創作。特別是制作組的同事們，請全力支持我們創作部門的制作工作。不要被玩弄概念的大數據分析等社交信息所干擾。我們的創作部門從來沒有忽視市場去創作，也在商業意識的前提下平衡藝術與市場的關系。

十五。闡述“元電影”的藝術手法:

在這部影片中，為了最大限度地增加鏡頭的信息量，更多地向經典電影致敬，我決定采用“元電影”的藝術手法。只要有電視、手機、電腦等新媒體屏幕，就可以播放經典電影或代表性視頻。現在，我簡單說幾個重點。

一張是長途汽車上教練播放的電影光盤。

第二，在魏仁民老師的回憶空中，我們通過在村里播放露天電影，向那個時代的電影藝術家和電影放映員致敬。

三、趙大爺回憶知青歲月時播放的電影。

除了元電影，還擴展到了留守兒童用手機觀看的“元視頻”、“元游戲”等網絡語境下“視頻信息泛濫”的社會現狀。

以上是我對這部電影的藝術駕馭和創作的總體要求。請充分理解和體諒攝制組，在這個總要求下，發揮各自的專業才能。更詳細具體的拍攝要求和藝術手法請參考分鏡頭劇本。

希望在接下來的拍攝工作中，我們各部門之間能有更多燦爛的藝術火花，真誠愉快的細節討論和交流。

最后，讓我們一起努力，團結一心，把這部電影打造成一部藝術杰作！

謝謝大家！

《鄉村長路》攝制組

導演:馬險峰

庚子在最后一個節日后的第二天就在老家出生了。

2020年2月9日

院線電影《向春》殺青成功，鄉村建設振興。(2)

據悉，主旋律院線電影《向春》于2022年8月19日在房縣順利殺青。

該片由中和生物集團、北京一生長樂文化傳媒有限公司、北京漫爾影業有限公司、炎黃影業發展(武漢)有限公司聯合出品，北京尹萌百年文化發展有限公司發行，孟松監制，知名導演張金華編劇執導，陳欣監制。、黃曉娟、秦立陽、王陽、、馬、等眾多知名演員主演，并有全國著名歌手。

影片主要講述了共產黨員王超賢光榮退休，卻過得并不舒服的故事。他總是關注政策。根據國家支持鄉村振興的精神，他決心把家鄉的特產推廣到全國。雖然經歷了種種困難，但他最初依然不變，并由此引出了他在外企工作的兒子也回鄉創業的勵志故事。表現了當代黨員對社會的付出和感恩的大愛，是真正意義上的“小人物大情懷”的體現。

張金華，9月24日出生于黑龍江齊齊哈爾，mainland China導演、編劇、制片人。畢業于沈陽音樂學院和北京電影學院。他憑借紀錄片《消失的寶藏》在導演界嶄露頭角，并獲得河南小天使獎宣傳片導演。他是33集愛情、家庭、鄉村勵志電視劇《粘豆包》的第一編劇和導演，該劇在多家衛視同步播出，反響熱烈。他是中國著名的全能導演。

院線《鄉村酒》于8月8日正式開機。在電影籌備過程中，房縣政府非常重視，多次拜訪劇組，承擔了非常重要的協調溝通工作。目前，該片已進入緊鑼密鼓的后期制作。